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En un salon frances se baila el minué letra

En un salon frances se baila el minué letra

Piezas líricas de Grieg, op 12 no 4

Otra danza asociada a la familia Mahler de maestros de baile de San Luis es el American Boy, una secuencia fácil de dos pasos descrita por Jacob Mahler en el número del 24 de octubre de 1909 del St. Louis Post-Dispatch.    Es una de las dos secuencias descritas en un artículo titulado “Five New Dances Now the Delight of Society” (Cinco nuevos bailes que hacen las delicias de la sociedad), en la página 65.    No está claro si Mahler la coreografió él mismo, y no he podido encontrar ninguna otra fuente para la danza.

La posición inicial es la de los bailarines uno al lado del otro, el caballero a la izquierda y la dama a la derecha, cogidos de la mano como se muestra en la ilustración de la izquierda del artículo del Post-Dispatch, y mirando hacia la línea de baile.    El caballero empieza con el pie izquierdo y la dama con el derecho.

La organización aceptante a la que se hacía referencia era The Western Association and Normal School of Masters of Dancing, que también aceptó varios bailes para adultos ese año.    El artículo del periódico coincidía con el comienzo de la nueva temporada de baile en Nueva York, pero en las partituras se indica que el baile fue adoptado el 11 de junio de 1896 en Toledo, Ohio.    También se afirma, aparentemente de forma inexacta, que “Este baile fue el único baile adoptado de los otros diez presentados”.

Piezas líricas de Grieg op 54

Un cementerio. Un árbol retorcido. Un ángel sin cabeza. Una iglesia quemada que parece transformarse en cementerio. Atardecer. Poca niebla. En el horizonte, una puesta de sol sanguinolenta. Estamos fuera del mapa de la Europa civilizada, hace mucho tiempo…

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El primer baile de la noche es una fiesta dionisíaca, una rave vampírica. Como adolescentes enloquecidos, los vampiros pululan por todas partes. Es una explosión de libertad, sin límites, en total abandono. Uno de ellos garabatea Carpe Noctem en un mousoleum rojo. Como si su mano fuera un bote de pintura. Los vampiros empiezan a acechar y asustar a Zsa Zsa y Nadja, que acabarán siendo secuestradas, mientras Sarah observa, paralizada, fascinada. En un momento dado, el baile se vuelve más sincronizado, un ritmo palpitante, como si el Grupo estuviera invocando algo colectivamente. Zsa Zsa y Nadja son, gritando, arrastradas por dos Vampiros. Dejando a Sarah.

Como si fuera una respuesta, se oye un trueno y un rayo atraviesa el cielo. Siniestras luces cegadoras estallan desde el interior del castillo. La tierra parece temblar y sacudirse. El cielo se oscurece y se enrojece a medida que el sol se oculta. Retumbos volcánicos rodean a todos, en el escenario y entre el público. Las instalaciones de la pared del teatro comienzan a vibrar y los temblores de tierra se vuelven compulsivos. Algo estalla de debajo de la tierra, lentamente, con una fuerza increíble, saliendo disparado como el lanzamiento de un cohete, bulle hacia arriba, haciendo volar tierra y piedras. La enorme forma se revela como un enorme ataúd, y pronto está flotando en el aire, oscilando salvajemente de un lado a otro como el péndulo de un reloj, brillando y palpitando con luz interior. La tapa se abre y cae al suelo. El interior del ataúd se ilumina y Krolock aparece como una sombra.

Análisis de las piezas líricas de Grieg

El tema de la primera pieza del conjunto, Arietta, era una de las melodías favoritas del compositor. La utilizó para completar el ciclo en su última pieza lírica, Recuerdos (Efterklang), esta vez en forma de vals.

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Cuatro de las seis piezas del Libro V, Op. 54, fueron orquestadas bajo el título de Suite Lírica. Tanto Grieg como Anton Seidl participaron en las orquestaciones. Grieg también orquestó dos de las piezas del Libro IX, Op. 68.

Aunque se publicó en varios volúmenes, algunos editores, como Edition Peters, han numerado las piezas en conjunto, numerando así las 66 piezas en orden, en lugar de numerar cada volumen individualmente. La lista de movimientos es la siguiente:

¿Qué importantes aportaciones hizo el rey luis xiv al mundo del ballet y de la danza en general?

ALEGRIAS: Las alegrías son uno de los bailes gitanos españoles más antiguos y a menudo se las denomina la “reina” de los bailes flamencos. Es el más puro y refinado del repertorio. Sugiere los movimientos de la corrida de toros y suele bailarla una mujer sola.

APACHE: Danza creada en París por la gente de los bajos fondos. Representaba sus pasiones desinhibidas. La mujer era zarandeada, pateada o abrazada con igual fervor. Este estilo se imitó más tarde en tangos o valses.

TANGO ARGENTINO: Originario de las Antillas, donde sólo lo bailaban las clases más bajas. Su nombre procede del africano Tanganya. El baile llegó a Argentina, luego a Francia y finalmente a Estados Unidos en una forma modificada hacia 1914. El tango de salón latinoamericano se baila en compás de 4/4. NOTA: Véase también Tango continental, Tango inglés y Tango.

BAMBA: Antiguo aire mexicano de la provincia de Vera Cruz, México, al que una encantadora danza folclórica representa a dos amantes que arrojando una estrecha faja al suelo consiguen hacer un nudo con sus pies danzantes.

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